渋谷のラジオ面白かったです!! (千)

シネジャ本誌にレスリー・チャンの記事を寄稿してくださっている
遠藤さんが月イチでレギュラーを持っているラジオ番組に　先日
泉さん、咲さん、私とで出演してきました　渋谷のラジオ
渋谷駅前の、ちょうど東横線が工事中の所にスタジオはありました。
初めてラジオ局に入りましたー　そこで台本をいただき軽く
打ち合わせしました

すぐ放送時間になりディレクターさんの合図で番組スタート!!
先日まで六本木で開催されていた東京国際映画祭の見どころを
話す〜　と云うのがテーマだったんですけど←もともと東京国際は
渋谷から始まったのです・・　泉さんのトークが炸裂して大変
面白かったです　そこを冷静沈着なDJ遠藤さんが上手く
まとめるとゆう。。　うーん楽しかったです!!!

泉さんが持参したシネジャ1号2号3号など初期のもの・・
私は初めて見ましたが男性の編集者も居たり広告も載っていたりと
現在とは大分違った印象でした。。　最後に記念撮影してスタジオを
去りました。終了時間が　お昼前だったので、そのまま
渋谷でランチしてから私達は解散。　こちらの出来事は
シネジャ新刊98号にも少し掲載あります。ホントに面白かったので
是非また遠藤さん!!　呼んでくださいませ!! (笑)

東京国際映画祭 『誕生のゆくえ』にイランの住宅事情の今をみる （咲）

コンペティション
◆誕生のゆくえ
監督：モーセン・アブドルワハブ　　２０１６年、イラン

舞台女優のパリと社会派映画監督のファルハード。一人息子のキアンは、幼馴染のゴリに告白したいと、初恋の年頃だ。そんな夫婦に予期せぬ二人目が出来る。経済的に無理だし、パリには主役の話もある。夫婦は非合法の中絶に臨む決意をする。だが、女医を前に、妻は急に思いなおす･･･

社会派映画監督では収入も少なく家賃も滞りがち。内金を払っている新築マンションも次の支払いをしないとキャンセルされてしまう状況で、とても二人目は無理と夫は諦めています。一方、妻は主役を諦めてでも二人目を産みたいと決意し、ヤズドにある実家に帰ってしまいます。実家は、中庭形式の伝統家屋で、大家族で住める邸宅。子どもが生まれれば、親にみてもらうことも可能なことを感じさせてくれます。
テヘランの家は、少し家賃の安い半地下の部屋。インテリアはお洒落で、いかにもイランの中流家庭らしい雰囲気。息子のキアンは、上の階に住む大家の老人と仲良しで、パリも食事を届けたりして、近所づきあいも程よい感じなのが垣間見られます。
そんなご近所との絆も、高層マンションに移れば、薄くなってしまうのでは･･･と、日本がかつて歩んだ道をイランも歩むのかと案じてしまいます。人のあたたかさが、なんといってもイランの良さ。住宅事情の変化と共に、それが薄れないで欲しいと、この映画を観ていて、思わず願ってしまいました。

記者会見　(10/31)

モーセン・アブドルワハブ（監督）、エルハム・コルダ（女優）、アリ・アスガル・ヤグゥビ（エグゼクティブ・プロデューサー）

「中絶を物語の核にしたのは、どこの世界にもある普遍的な問題だから。イランでは法律的にも宗教的にも禁止されていますが、合法的に中絶できる国であっても、宿った子を堕すかどうかは家族の問題」と監督。
プロデューサーのヤグゥビさんも、「中絶はグローバルな問題なので取り上げた」と語った上で、２８日の上映後、Q&Aの折に、ポーランドの女性からカトリックで中絶を禁止されているポーランドでの上映予定は？と聞かれたことを受け、無償でポーランドの各町で上映すると、記者会見でもアピールしました。

エルハムさんからは、「同世代の女性は、子どもよりも仕事をとる人が多いと感じています。また、イランで子育てをしたくないので、ヨーロッパや北米に移住して子育てする人もいます」という言葉も飛び出しました。


記者会見の後、個別インタビューの時間をいただきましたが、諸事情でわずか15分になってしまい、私自身の心の準備不足もあって、あまりいい質問ができませんでした。

モーセン・アブドルワハブ監督は、イランの女性監督の草分けバニーエテマッド監督との共同監督で『ギーラーネ』を撮っていることもあり、女性をみる眼差しが一味違うように感じます。本作でも、妻のパリに勇気ある決断をさせています。そんなことも話題にしたかったのですが･･･

パリを演じたエルハム・コルダさんは、３年前に池袋での公演のために来日したこともある舞台女優として活躍している方。「今の一瞬が大事。仕事をしている今に満足しています」と、きっぱりおっしゃったのが印象的でした。

東京国際映画祭 中国映画『ミスター・ノー・プロブレム』 処世術の上手い男にあっぱれ （咲）

コンペティション
◆ミスター・ノー・プロブレム　
監督：メイ・フォン　　２０１６年、中国

1943年、重慶郊外の大農園。ディンは主任として雇われて１年。農園を仕切る一方で、第３夫人の麻雀の相手などもしている。収穫はあるのに赤字続きだ。賃料を稼ごうと自称芸術家のチンを空き部屋に住まわせる。農園所有者の旦那は、ディンでは黒字にできないと格下げし、外国帰りの男を主任に据える・・・

第三夫人のご機嫌を取りながら、取り巻きを上手く使って切り盛りするディン主任に、呆れるやら、驚くやら。一時はクビになりそうになりながら、後釜の主任を追い出してしまうとは！
モノクロームの美しい映像で、一昔前の中国映画を観ているような懐かしさがありました。

ロウ・イエ監督の脚本家として名高いメイ・フォンの初監督作で、原作は、魯迅と並ぶ中国近代文学の巨匠、老舎の短編小説。

記者会見 (10/2)

メイ・フォン監督（左から３人目）
「北京電影学院の若手教員と学生によるプロジェクトの一環で２年前から企画し、老舎の没後５０周年に当たる本年に完成し、記念碑的作品になりました。日中戦争の最中で、政府が南京から重慶に移った時代ですが、原作に忠実に戦争の気配のない桃源郷のような大農園の暮らしを描きました」


ファン・ウェイ
「演じたディン主任は、搾取する人なのか？との問いがありますが、赤字続きの農園で彼なりに一生懸命尽している人物だと思います」


シー・イーホン
「１０歳から芸を学んでいる京劇の女優ですので、チーパオ（チャイナドレス）を着ての演技は慣れています。第三夫人は原作にはない人物なのですが、監督が書いてくださいました」

東京国際映画祭 トルコ映画『ビッグ・ビッグ・ワールド』 レハ・エルデム監督の映像美 （咲）

コンペティション
◆ビッグ・ビッグ・ワールド　　　
監督：レハ・エルデム　　２０１６年、トルコ

身寄りのないアリと妹のズハル。孤児院から抜け出すためアリは罪を犯し、妹を連れ森に逃げる。アリが働きに出ている間、ズハルは蛇や狼の潜む森で一人過ごすが、襲ってくるのは人間だった･･･

9本の長編作品すべてが東京国際映画祭で上映されているトルコのレハ・エルデム監督。
かつて『時間と風』が上映された時、前作のスピード感のある『ラン・フォー・マネー』とあまりにも対照的なゆったりとした時の流れに、同じ監督の作品？と驚きました。エルデム監督にお伺いしたら、毎回違うテイストで作りたいとおっしゃっていました。
その言葉の通り、その後に作られた映画も、毎回、描かれるトーンが違います。でも、その底に流れるのは、自然と人との共生。そして、自分探しをする主人公たち。

記者会見 （10/31)

レハ・エルデム監督（右）と、オメル・アタイさん（プロデューサー／プロダクション・デザイナー）が登壇。

レハ・エルデム監督（右）
「森は大きな危険のあるところです。でも、ほんとに複雑な問題は大都市にある。帰属性を確かめるものがないことへの恐怖は、今の世界の状況ではないかと思います」

オメル・アタイさん（左）
「これまでの9作品を共に作ってきましたが、いつも興奮させられます。映画を作る喜びと感動があります」

アリを演じたのは、監督が通りで見つけてきた少年。純粋にエネルギーを秘めた顔に惹かれ抜擢。（美少年でした！）　才能があって、役柄をよく理解して演じてくれたと絶賛。妹ズハル役は、俳優として教育を受けているプロの役者。実年齢23〜4歳ですが、少年よりちゃんと若く見える顔立ち。

東京国際映画祭 『パリ、ピガール広場』 ニヒルな主演レダ・カテブにうっとり（咲）

コンペティション
◆パリ、ピガール広場
監督：アメ、エクエ　　　2016年、フランス

仮出所したナセルは、兄の経営するピガール地区にあるバーを手伝うが、昔の仲間を集めて大騒ぎし、兄との関係はぎくしゃくする。投資家を名乗るアフリカ出身の男から、店を買い取って自身で経営する話を持ちかけられるが騙されてしまう・・・

アラブ系、アフリカ系など、移民のうずまくパリ、ピガール地区。猥雑な歓楽街でもある。
ラップユニットとして、メッセージを発しているアメとエクエの二人が、ピガール地区の人間模様を描いた初監督作品。なんとか貧しさから脱け出そうとする人たちの姿がリアルに描かれている。這い上がろうとする人を騙す者もいれば、救う者もいる。

記者会見　（10/29)

アメ（モハメド・ブロクバ）監督、エクエ・ラビティ監督、レダ・カテブ（俳優）、ブノア・ダヌー（プロデューサー）


ナセルを演じたアルジェリア系のレダ・カテブの存在感に圧倒されました。